当认真追求美学的艺考生和逻辑思维严密的理工生，都一起认真拍电影的日子到来，有了缜密剧情和深邃美学的中国电影，还能不好吗？

文艺电影的圈子本来就小，创作者们也不大可能成为明星，因此和影迷、媒体、产业的距离都很近。久而久之，也就彼此熟络，甚至成了好友，评价起作品时，经常只剩下好话。而到场的演员、明星自然更不爱说“可能得罪人”的话。

于是，以往映前银幕上“欢迎拍砖”的形象广告片不见了，变成了酒店里一片和睦的论坛。每一场主创到场的映后交流，观众提问的开头都是，“我实在喜欢您这部作品”“这是影展至今我个人最爱”……当然，这绝非都是假客气，艺术作品一向众口难调、各有所爱，只是更多的差评不再作为现场砖块来制造冲突，而是会出现在几小时后的豆瓣短评里。

可喜可贺的是，因疫情反复而耽误了绝大多数拍摄项目的这一年，FIRST在影迷的低期待中，释出了大量极具个性的好作品。那些沉溺于自我表达的作者电影，只要表达得当，总能引发部分观众的共情，就不用太担心自己是在挑衅。

◎张海律

1997年出生的藏地导演久美成列，凭处女作剧情片《一个和四个》，拿下最佳影片、最佳导演两项最高荣誉。在除了“学者之选”的多个专业观众和媒体评分体系中，也是碾压式的得分王。影迷们大抵都承认，这片子技术和观念都完美到无法苛责，无论这是否得益于导演老爸（万玛才旦担任制片人），都体现着这位年轻导演的锋芒。

创作者们倒是非常想听真实的批评意见。开幕首日，放映了影展和合作品牌定制、但任由导演陈东楠自由创作的69分钟电影《五月的秘密》。无论是映后论坛还是紧跟着的饭局上，她总在不停地打探：“各位有什么不满意的地方吗？”回答却总是各式各样的真诚赞美。紧跟着，豆瓣上来了几条差评，大概意思是，期待又一部扎实纪录片却感觉被欺骗了。

至于模糊边界、挑衅观众，这从来因受众而异，而FIRST青年影展向来鼓励创作者的先锋精神，甚至实验态度。

英雄出身何处

老师们也深知这是在扼杀艺术创造力和兴趣，这样重复成千上万遍素描给人带来的愉悦和成就，甚至远不如变着法儿地解出一道几何题。可是，这个时代还能接纳没有文凭的艺术家吗？

《灵与岛》则是如同金熊奖电影《海上火焰》一般的群像式纪录片，框定在一个地理空间里，去以好奇的眼光，发现跳脱现实的象征性意象。导演朱晨亮就不是苦闷的艺考生，而是留美的理工学霸，如其纪录作品中那样，因一瞬间感知到了某种信号，从此被艺术眷顾了。

因为近在咫尺的邻居兰州又面临着严峻的疫情形势，主办FIRST影展的西宁也变得紧张起来，从曾经口罩率最低的省会城市，变成随时扫码、48小时核酸的严控城市。直至影展开幕前数日，才不得不宣布：无法开放公众观影。

先锋的，实验的，未来的

《不要再见啊，鱼花塘》，是一部能让人跟着不闭眼却带入幻境的梦电影。导演牛小雨把对过去时光不切实际的占有欲，以最梦幻的质感和最“自私”的安排，在合肥老家的鱼花塘呈现出来。如果成长里一切身边人，都能被以各种形态，永远留在鱼花塘，该多曼妙啊。

2022年第16届FIRST青年电影展闭幕片《四十四个涩柿子》映后，导演蔡成杰坦言，高中时数学实在学不好，为高考，他只得去艺考班找“捷径”。没想到从此迷上了绘画，从广告公司到电视台编导，再到如今的文艺电影导演，他是艺考的受益者。而引发全场感慨和赞美的《四十四个涩柿子》，也让现场大面积有着切肤之痛的“艺考过来人”找回自信：两三百分的高考成绩，也不意味着中国电影会很烂。

模糊真实与虚构的边界、有点儿挑衅观众的电影、观影中睡着也是一件舒服的事……这些来自不同制作团队的映后说辞，回想起来，或多或少都有那么点儿没拍好而逃避责任的意思。影院始终是用来欣赏作品的地方，沉闷催眠不该是艺术片没市场却还沾沾自喜的资本。

主持映后交流的梅雪峰，赞美《四十四个涩柿子》是杨德昌式的杰作。影迷都知道，杨德昌是计算机专业出身，如此看来，在观察人性、解剖社会这些共情和表达本领上，需要智商的理科和追求美商的艺科，从来都能殊途同归。更何况，相较大量不知道自己将来想干什么的文理科高考学子，大多艺考生在十五六岁的年纪，就清楚了自己喜欢艺术、渴望创作，乐于从事与兴趣相关的工作，这也让他们在日后更容易赢得收获，创造佳作。

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